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白水满方塘，荷花五月芳。
弄珠圆不定，濯锦冷逾光。
香忆风醒酒，声宜雨送凉。
扁舟学骚客，葺室近沧浪。
——宋 · 刘攽《荷花》
吴昌硕《荷塘清趣》
荷花，雅称“碧波仙子”、“风露佳东说念主”，别名莲花、芙蕖、水芝、水芙蓉、菡萏（hàndàn）。此外，还有水芸、中国莲、六月花神、藕花、灵草、玉芝、水宫仙子等一名。光听这些名字，就以为很玄妙，很迷东说念主！
东说念主们常说，最好意思的夏天在诗词里，而我以为，最好意思的诗词在荷塘里——
一朵朵或耄耋之年，或灿然绽开的荷花，白的如玉，粉的似霞，错落错落，舒卷有致，褭褭婷婷于水面上。碧绿如盖的荷叶，摇曳生姿，避人眼目的荷梗，构成了一首首诗画。阵阵微风拂过，带来缕缕荷香，拂去了心中的燥热，沁东说念主心脾，醉东说念主爱好……
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皆白石《荷花》
荷花，是一种标志，亦然一种精神。
在中国，历代文东说念主骚人都爱荷、咏荷、赞荷、画荷，并不单是是因其姿态的优好意思，色调的雅丽。更是因为其“出污泥而不染，浊清涟而不妖”的正人骨气与上流品性。
荷花，在画家们的笔下，亦然褭褭婷婷，荷香远溢。那一幅幅白壁微瑕的荷花，浑然自成，勃勃期望，鱼贯而入。
底下，共享一组历代国画名家笔下的荷花。
愿你我都有一颗莲心，闻朝露而醒，倚清风而眠。
愿炽热暑日里，这幅幅诗意盎然的荷花，能带给你丝丝风凉……
黄甲图 明代 徐渭 图轴 纸本墨笔 纵114.6cm横29.7cm 现藏台北故宫博物院
徐渭，大写意的始祖。他的这幅《黄甲图》，构图圣洁洗练，清奇小巧。为了幸免水墨洇湿过大，他在水墨中加入了适量的胶，与墨色相融，使得画面通透灵动，这正是此图的特点方位。
图中荷叶一正一侧，浓淡干湿，枯润相间，墨韵丰富。而画中的蟹则虽寥寥数笔，却无邪逼真。整幅画看似草草为之，实则浓、淡、枯、湿、勾、抹、点、擦多种笔法轮换，温存淋漓，极富笔情墨趣。
画上自题诗曰：
“兀然有物气豪粗，
莫问年来珠有无。
养就孤标东说念主不识，
时来黄甲独传胪。”
诙谐幽默，有趣当然。
荷花图 清代 唐艾 立轴 纸本设色 纵148.4厘米横81.6厘米 上海博物馆藏
唐艾此幅《荷花图》，只取荷塘一角，一组绽开的红荷丰满迷漫，与碧绿荷叶睥睨成欢，映带成趣。固然没画水纹，但似乎看到认知见底的水池里，水波粼粼，水草摇曳飞动，呈现出盛夏荷塘一片茁壮的欢喜。
此图荷花用没骨法画成。先以白粉调好底色，笔尖蘸曙红色融合胭脂，由花瓣的尖部层层渲染而成；荷叶以浅赭色打底，再以花青色加墨融合，渲染的同期，预留出叶脉，一幅无邪当然的画面应时而生。
整幅画面调解共生，赏心顺眼。
清 恽冰（女）蒲塘秋艳图 纸本设色 纵127.7cm横56.6cm 故宫博物院藏
题识：蒲塘秋艳，抚南田公本，女氏恽冰。
钤印：“恽冰”、“清于”。
恽冰的荷花，有一种女性私有的细巧和妩媚。
局部
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此幅《蒲塘秋艳图》，是恽冰以没骨法仿恽南田笔意绘就。
画中的水藻三五成簇，以深青色胜利点染，荷花则以曙红色点染。笔中先饱蘸粉水，笔尖蘸红色画出花瓣，勾染连络，色阶档次丰富，色调过度当然。
她笔下的荷花，高古秀好意思，风范万方，清润丰腴，真正地展现出花瓣清高雅丽之好意思。
八大山东说念主
明 项元汴 墨荷图立轴
清 沈铨 红荷图
清·任伯年
清·赵之谦
皆白石
皆白石
潘天寿
潘天寿
潘天寿
陈半丁
陈师曾
刘海粟
陆抑非
唐云
王雪涛
崔子范
张大千
张大千
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